Com sua filosofia de quantidade sobre qualidade, a gigante do streaming pode estar definindo um novo padrão para o cinema, e não é bom. Elizabeth Kerr remove o verniz brilhante.
Por Elizabeth Kerr no CHUNA DAILY
Há uma piada circulando hoje em dia, sobre como, se você tiver uma ideia incompleta para um filme de ação levemente divertido e não conseguir que os “principais” jogadores leiam seu roteiro, a Netflix mais ou menos lhe dará um cheque. . Se isso é uma coisa boa ou não, é uma determinação subjetiva, mas também é uma decisão com a qual cineastas, produtores, críticos e, mais importante, o público têm lutado com especial vigor.
O Irlandês (2019). (FOTO FORNECIDA À CHINA DIARIAMENTE)
Tem sido um par de anos difíceis para os filmes. Desde o início da pandemia no início de 2020, os centros de produção de filmes e televisão entraram e saíram do bloqueio, e os cinemas foram fechados. Em seguida, reaberto. Em seguida, fechou novamente. A cadeia de cinema americana AMC Theatres e a Cineworld, com sede no Reino Unido, evitaram por pouco a falência, e 70.000 cinemas chineses foram fechados em janeiro de 2020, matando a lucrativa temporada de filmes do Ano Novo Lunar. Aqui em Hong Kong, o venerável UA Cinemas entrou em liquidação há um ano.
Exército dos Mortos (2021). (FOTO FORNECIDA À CHINA DIARIAMENTE)
Tudo isso não quer dizer que não houve novos filmes para assistir. Muitos filmes concluídos foram adiados em 2020 – incluindo alguns grandes pilares como Mulher Maravilha 1984 – mas muitos acabaram dando lugar à rota de streaming. Em 2020, poucos imaginariam que ainda estaríamos aqui dois anos depois, mas os distribuidores aumentaram seus recursos de streaming e, em muitas partes do mundo, o meio online se tornou a norma.
O Ridículo 6 (2015). (FOTO FORNECIDA À CHINA DIARIAMENTE)
A Netflix continua sendo o rei dos streamers, e seu apetite voraz por conteúdo se tivesse comprado e aprovado o preenchimento que teria saído do radar (ou voltado ao desenvolvimento) antes da pandemia e antes de concorrentes com bolsos igualmente profundos – e o mais importante, décadas de IP — entrou no espaço de streaming. Amazon Prime, Apple TV+, Disney+ e (o único ainda não disponível na Ásia) HBO Max agora são opções, com os dois últimos recuperando conteúdo anteriormente licenciado para a Netflix que inicialmente impulsionava sua base de assinantes.
Brilhante (2017). (FOTO FORNECIDA À CHINA DIARIAMENTE)
Esse mesmo apetite voraz notoriamente viu o streamer operando com dívidas enormes até o ano passado, para que pudesse construir sua própria biblioteca. Ele jogou dinheiro no talento: US$ 300 milhões no produtor Ryan Murphy por cinco anos; $ 150 milhões para Shonda Rhimes ao longo de quatro anos, um acordo que foi recentemente ampliado graças ao sucesso de sua série Bridgerton (2020); e um acordo de quatro filmes com Adam Sandler por US$ 250 milhões.
Extração (2020). (FOTO FORNECIDA À CHINA DIARIAMENTE)
Feito para notebook
O acordo com Sandler talvez seja o mais indicativo de por que a Netflix pode ser vista como uma ameaça aos filmes. Em junho passado, o produtor Kenya Barris, que abandonou um acordo de US$ 100 milhões com a Netflix, disse ao The Hollywood Reporter: “Eu simplesmente não sei se minha voz é a voz da Netflix. As coisas que eu quero fazer são um pouco mais ousadas, um pouco mais intelectualizadas, um pouco mais inebriantes, e acho que a Netflix quer no meio, … Netflix se tornou CBS ”- uma referência à emissora americana conhecida por ser sem graça, seguro e pesado.
Aviso Vermelho (2021). (FOTO FORNECIDA À CHINA DIARIAMENTE)
Você pode adicionar “algorítmico” aos descritores para Netflix. Desde que iniciou um esforço conjunto na programação original por volta de 2015, o streamer ficou quente e (principalmente) frio com os críticos, se não com o público. Nos últimos dois anos, a Netflix demonstrou uma devoção bizarra à mediocridade e à inofensividade. É como se estivesse sendo desenvolvido por análise de dados em vez de visão do criador, em um laboratório onde os técnicos montam a estrela de cinema certa, a história itinerante e elementos de enredo inofensivos – e enquanto isso é bom para encher uma biblioteca, é ruim para filmes. Pode ser assim que muitos filmes são feitos – a fórmula testada e comprovada da Marvel evita a voz do cineasta em favor do apelo do mercado de massa – mas a matemática envolvida está ajudando a colocar o último prego no caixão do filme baseado na história.
Lupin (2021). (FOTO FORNECIDA À CHINA DIARIAMENTE)
Quando a Netflix está com um financiamento difícil de obter, pode ser difícil resistir. Martin Scorsese levou The Irishman (2019) para o streamer depois que os estúdios tradicionais desistiram. O filme foi bom; longe de ser o melhor de Scorsese (embora dizer isso seja uma blasfêmia). O Exército dos Mortos de Zack Snyder (2021) trouxe algo novo para a mesa de zumbis? Não, mas estava tudo bem. E é só isso: a Netflix está se divertindo com “OK”; nada foi ótimo. É o que separa a Netflix de seus rivais de streaming agora. Os filmes que Disney+ e HBO Max estão enviando para streaming foram criados com um olhar teatral – Mulan (2020) e Duna (2021) são ambiciosos e cinematográficos. Netflix é um streamer primeiro. O meio faz a diferença.
Jogo da Lula (2021). (FOTO FORNECIDA À CHINA DIARIAMENTE)
Mediocridade milagrosa
A Netflix estreou em 2015 com The Ridiculous 6 , de Sandler, um faroeste americano cômico criticamente criticado que disse ter sido transmitido mais do que qualquer outro filme na história da Netflix, justificando o acordo de produção mencionado e confirmando o apelo contínuo de Sandler. O thriller policial de fantasia de David Ayer, Bright (2017), foi notável principalmente por seus comentários sociais desajeitados e visuais irregulares, mas após uma crítica, o co-CEO da Netflix, Reed Hastings, disse à Variety: “Os críticos … desconectado das perspectivas comerciais de um filme. Se as pessoas estão assistindo a este filme e adorando, essa é a medida do sucesso.” Hastings e companhia pegaram aquela bola e correram com ela.
Roma (2018). (FOTO FORNECIDA À CHINA DIARIAMENTE)
Também um sucesso foi o filme de ação estrelado por Chris Hemsworth , Extraction , um sucesso inicial da era da pandemia. Lançado na plataforma em abril de 2020 – quando o último lançamento de James Bond, No Time to Die, foi adiado – era o único jogo na cidade. Mas Resgate era uma porcaria de filme B, com filtro laranja e vagamente racista, que nas décadas de 1980 e 1990 teria sido uma reflexão tardia direto para o vídeo. A Netflix afirmou que o filme foi visto por 90 milhões de lares em seu primeiro mês de lançamento, tornando-se sua maior estreia até o momento. Escusado será dizer que haverá uma sequência e, possivelmente, uma franquia.
O Poder do Cão (2021). (FOTO FORNECIDA À CHINA DIARIAMENTE)
O lixo feito sob medida que preenche as horas e comprova o modelo de negócios para os acionistas (um elemento crucial quando o número de assinantes está estagnado) disparou em 2021 e deu origem à tag “Filme Netflix”, agora usada para descrever esquecíveis, de meio de ano. desvios da estrada. O predador ápice deles, até agora, é a comédia de ação preguiçosa de Rawson Marshall Thurber, Red Notice . Nele, Gal Gadot, Ryan Reynolds e Dwayne Johnson cobrem todos os dados demográficos enquanto procuram um artefato inestimável. É um filme cínico que visa as alturas do Tesouro Nacional e acredita que suas próprias calorias vazias são dignas de estrelas Michelin. Sem surpresa, a Netflix anunciou que Red Notice foi o quinto título mais transmitido de 2021 e que haverá mais dois, já em produção.
Parte inferior preta de Ma Rainey (2020). (FOTO FORNECIDA À CHINA DIARIAMENTE)
Para ser justo, a Netflix tem seus pontos fortes. Não tem rivais em sua capacidade de exibir dramas de televisão internacionais. O drama de assalto francês Lupin (2021), estrelado por Omar Sy; O thriller alemão de viagem no tempo Dark (2017); e, mais obviamente, o thriller baseado em classes sul-coreano Squid Game (2021) pode agradecer à plataforma por seu sucesso, assim como o público transfronteiriço pelo acesso. Da mesma forma, quando se trata de distribuição, dezenas de grandes filmes se beneficiaram do alcance global da plataforma: o musical Tick, Tick… Boom! (2021), Black Bottom (2020), de Ma Rainey, Roma (2018), vencedora do Oscar de Alfonso Cuarón, e The Power of the Dog (2021), vencedor do Oscar, entre dezenas de outros.
Nada disso quer dizer que as chamadas calorias vazias não têm seu lugar: todos nós amamos o McDonald's de vez em quando. E a aceitação da Netflix é um sintoma dos processos de produção tradicionais que estão falhando no filme de orçamento médio e nos cineastas emergentes, não uma causa. Mas, ao alimentar a fera, está consolidando e legitimando o entretenimento por algoritmo – e essa é a antítese do que o filme deveria ser.
RECOMENDAÇÃO DO SBP
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